«Анатомия падения» — фильм-откровение, в котором немецкая писательница Сандра прилюдно рассказывает самые интимные детали своей жизни. И это не просто рекламное интервью журналистке, с которого начинается повествование, а осмотр всех спрятанных в шкафу скелетов в зале суда. Саспенс фильма построен на смерти мужа Самюэля, которая могла оказаться случайной, самоубийством или убийством.
По задумке режиссера Жюстин Триет судебный процесс становится поводом для глубокого раскрытия характера писательницы. Сандра Хюллер, ранее уже исполнившая сильные актерские работы в фильмах «Тони Эрдманн», «Между рядами», «Проксима», и в этот раз создала фактурного персонажа.
Из рассказа героини мы узнаем, что они с мужем познакомились, когда он преподавал в университете. Они «не всегда ладили», и ценить отношения Сандра начала уже после его смерти. Он всегда хотел писать, но это была тяжелая борьба. У него были сложные отношения с работой, в то время как у Сандры продолжался карьерный рост. Интересно, что Сандра описывает их отношения, как построенные на «интеллектуальной стимуляции», а не на любви. Все изменилось после того, как Самюэль не успел забрать из садика четырёхгодовалого сына Даниэля, мальчика сбил мотоцикл, и его зрительный нерв был поврежден. Самюэль «стал одержим», его «съедала вина», и он стал пить антидепрессанты.
Как бы Сандра ни старалась сберечь Даниэля во время судебных заседаний он услышал слишком многое. Сандре пришлось рассказать практически всё, причём на неродном для неё языке. Даниэль — замкнутый мальчик, который живет в своем мире. Компенсацией зрению стала игра на фортепиано. У мальчика — прекрасная слуховая память. На суде Даниэлю приходится говорить и слушать о ссорах родителей. Общение с матерью ограничено. Ему предстоит прожить непростое время в связи со смертью любимого отца и тем, что в этой смерти обвиняется мать.
Один из ключевых моментов фильма — расшифровка аудиозаписи конфликта Сандры и Самюэля. Он сознается, что уже год не может выделить время для себя, переживает, что уроками сына занимается только он, а Сандра все время занята своей работой. Они оскорбляют друг друга. Самюэль называет жену «хладнокровной», сравнивает с «чудовищем», они дерутся. Все усугубляет роман Сандры. Ее обвиняют в том, что думают и чувствуют ее персонажи, а также в том, что она украла идею мужа. Даже психотерапевт мужа обвиняет Сандру, описывая её поведение как «кастрирующее». По его словам, она мотивировала мужа писать, но не вынесла бы его успеха.
Перед зрителем предстает противоречивая, отталкивающая фигура женщины — мстительной, хладнокровной, умной и, возможно, опасной. Как и Кэтрин Трамелл, образ которой сделала культовым Шерон Стоун в фильме «Основной инстинкт», Сандра очень многое берет для своей прозы из жизни. В какой-то момент возникает многократно описанный Карен Хорни «садистский тип» личности, деструктивные аспекты которого проявляются в унижении других и презрении к себе, а также становятся неэффективным замещением эмоциональной жизни. Между Сандрой и Самюэлем есть связь на когнитивном уровне, которая в момент коллизии переходит в состояние невроза у обоих. Складывается ощущение того, что это два соперника, которые сражаются за триумф, и совсем не пытаются выстроить отношения на основе близости и партнерства.
При этом в любой интерпретации можно усомниться. Режиссер постоянно заставляет нас задаваться вопросом: где находится грань между вымыслом и правдой? Можно ли обвинять человека на основании его текста? Может ли психотерапевт обвинять жену своего пациента, если он консультировал только ее мужа? И наконец, насколько можно доверять воспоминаниям пациента, а насколько они представляют собой его фантазии?
Вопросы правдивости воспоминаний поставлены и в финале фильма, когда от того, что именно помнит мальчик зависит, окажется его мать за решёткой или нет.
Фильм произвел большое впечатление на критиков, получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском фестивале и был номинирован на Оскар по целому ряду причин. Во-первых, он отражает изменения ментальности в европейском обществе. В современных реалиях обвинить могут в соблазне человека не только противоположного, но и своего пола. Второй немаловажный момент — невозможность интимности. Когда везде есть видеокамеры, любой разговор может быть записан, и любые оскорбления, сказанные в момент конфликта, могут быть озвучены прилюдно, разрушается нечто сокровенное. И жестокий абсурд происходящего в том, что ребенок невольно становится свидетелем травмы. Наконец, фильм отображает то, как меняются сами каноны добра и зла, отношение к браку и семейным ценностям, а также с собственной жизнью и совестью. Режиссёр отстраненно, словно документалист, разворачивает действие в пространстве «двоичности» старых и новых норм морали. Сандра показана максимально объёмно, но при этом большая часть истории остается за кадром. Это действие выстраивается по воспоминаниям, фантазиям, умозаключениям свидетелей, в достоверности которых можно постоянно сомневаться. Так взаимодействие этих разнонаправленных векторов приводит к постоянно трансформирующемуся образу-перцепции, который с каждым новым свидетелем по-новому формируется в сознании зрителя.
Фильм «Анатомия падения» — это ещё и психологическое вскрытие человека нового времени, где ставится немало вопросов о морально-ответственном поведении. Не только тексты писательницы, но и все её слова и поступки в реальной жизни оказываются областью для измерений, анализа и интерпретации. И если падение мужа — выход из невротических отношений пары на физическом уровне, то падение Сандры — моральное нисхождение в результате которого происходит ее переосмысление себя и своего места в этом мире.
Автор: Инесса Зайцева
Психолог, гипнотерапевт, кинокритик и театровед
Ресурсы: Страница ВКонтакте, Группа ВКонтакте, Телеграм-канал, Страница B17