«Убийцы цветочной луны» — новое кино мастера гангстерских фильмов Мартина Скорсезе, в котором режиссёр решил исследовать не только законы бандитского мира, но и бессознательные процессы. Что может превратить любящего мужа в отравителя? В какой момент страх жить оказывается настолько мощным, что запускает сценарий самодеструкции? Как далеко может зайти человек в своём стремлении к власти?
На главную роль в фильме Скорсезе выбрал одного из своих самых любимых актеров —Леонардо Ди Каприо. Ранее они уже работали вместе над фильмами «Отступники», «Остров проклятых» и другими. В «Убийцах цветочной луны» Ди Каприо выступил не только как исполнитель главной роли, но и как соавтор сценария. Ему захотелось добавить персонажу внутренние противоречия. И именно это сделало его очень интересным. Он предстаёт в новом образе — мужчины, терзаемого амбивалентными страстями. Его персонаж — Эрнест Беркхарт одновременно любит свою жену и убивает её. Он до последнего момента не понимает, что его действия усугубляют её заболевание. С одной стороны, он знает об этом, а с другой — отказывается это принять.
Скорсезе и Ди Каприо целенаправленно пошли на изменение оригинальной истории Дэвида Гранна, чтобы перевернуть всё «с ног на голову». Зачем нужно было показывать эти разнонаправленные желания мужчины, не способного обрести цельность?
Для того, чтобы понять ответ, можно взглянуть на второго значимого персонажа фильма, которого сыграл не менее известный актер и ещё один любимец Скорсезе — Роберт де Ниро. Король и крестный отец Осейдж-Хилла Уильям Хейл олицетворяет собой фигуру «Отца», с которой Эрнест хотел бы идентифицироваться, но никак не может: ему не хватает интеллектуальных способностей, самоуважения, а в итоге и готовности усомниться в том, что его дядя обладает сверхмогуществом и знает истину в последней инстанции.
Для Скорсезе погружаться в сознание антигероя — обычное дело. Стоит только вспомнить великолепно визуализированных преступников из «Отступников», «Острова проклятых», «Казино» или «Славных парней».
Отображение исторических реалий в фильме уже многие считают антипатриотичным. Молли (Лили Гладстоун) не просто жена Эрнеста, а символ первых народов Америки. При этом она явно занимается самоуничтожением. Её слепое доверие мужу и полное отсутствие доверия другим людям, приводят её на грань жизни и смерти. Можно рассматривать Эрнеста, как представителя западной цивилизации, а Молли, как представительницу коренных жителей, которых европейцы практически уничтожили физически и обманным путем. Это, вероятнее всего, и стало триггером деструктивного сценария, который привел к тому, что число индейцев даже в резервациях постепенно снижается.
Что движет Эрнестом? Мотивацию к совершению преступления как героического акта описывал А. Адлер. Психоаналитик полагал, что преступник верит, что обрёл способность превосходить других, но не видит, что его поступки на самом деле не являются героическими.
Второй немаловажный момент: Эрнест видит своим прототипом Уильяма, предательство которого грозит исключением из круга общности, к которому он хотел бы принадлежать. Уильям его принимает, даёт ему советы: «не будь дурачком», «не ввязывайся в мелкие делишки» и т.д., а потом предоставляет работу, даёт книгу для общего развития, в которой речь идет про семью индейцев Осейджей и нефть, которую нашли в этой земле. Уильям хочет, чтобы их паи перешли к Эрнесту, и самый короткий путь к этой цели — брак с Молли. Но несмотря на то, что Эрнест травит её, в нем есть к женщине глубокое чувство привязанности. Они обнимаются при встрече в поле как действительно любящие друг друга люди. В финале Эрнест оказывается под влиянием всего семейства. На общем собрании его убеждают, что показания в суде могут убить родного дядю. Эрнеста называют болваном и запугивают, его тётя умоляет его со слезами на глазах, ему обещают возвращение домой к детям. В Эрнесте происходит своеобразное расщепление: не в силах принять, что Уильям и он — преступники, он, словно бы искренне верит, что творит добро, спасая дядю, а яд был инсулином.
Скорсезе смог мастерски рассказать мрачную историю о трагедии, к которой привели жадность и стремление к власти, с помощью неподвижных крупных планов и откровенных жестоких сцен. Сразу после премьеры фильм получил высокие оценки критиков и был номинирован на Оскар.
Автор: Инесса Зайцева
Психолог, гипнотерапевт, кинокритик и театровед
Ресурсы: Страница ВКонтакте, Группа ВКонтакте, Телеграм-канал, Страница B17